反对电影《满江红》的人，基本都是认为《满江红》存在历史虚无主义的嫌疑。

当然，当这个家伙把自己放在一个非常高的位置之后，所有的人类、动物，对他来说也都只是试验品罢了。

毕竟，这支由火箭浣熊担当新队长的新银护，也需要练级，最起码也在像《银河护卫队圣诞特别版》那样弄个短片，或者直接出剧集，来练习练习，直到它们撑不住场面时，再请回星爵、卡魔拉这些第一代银护成员们。

在人物关系的设计中，编导团队把情感的复杂性发挥到最大，进而增加了剧情的可看性。

自意大利新现实主义电影提出“还我普通人”之后，边缘化的人物形象逐渐显影于电影创作之中。老人、失业游民、小偷等诸多徘徊于主流视野外的人物渐次走回银幕之中。他们不再仅仅作为影片建构的一种道德符码，或是其他人物的一种扁平陪衬，而是经由他们表达对生活本身的省思。

而谈到国漫如何出海这个话题时，黄家康认为还有很长的路要走。“我们对于世界的观众并没有那么了解，要出海的话，前方的很多路要走的。我建议还是先做好内容，慢慢去吸引到更多的观众，不要一下子去考虑全球市场。” 在这个前提下，黄家康也希望有那么一天，外国观众能通过讲述中国传统文化的国漫，了解到更深层次的中国。